初三上古詩句(人日思歸的意思)
1.人日思歸的意思
入春才七日，
離家已二年。
人歸落雁后，
思發(fā)在花前。
據(jù)劉餗《隋唐嘉話》記載，此詩是詩人出使陳時在江南創(chuàng)作的。薛道衡（540~609），隋代詩人。字玄卿。河?xùn)|汾陰（今山西萬榮）人。歷仕北齊、北周。隋朝建立后，任內(nèi)史侍郎，加開府儀同三司。煬帝時，出為番州刺史，改任司隸大夫。后為煬帝所殺。他和盧思道齊名，在隋代詩人中藝術(shù)成就最高。有集30卷，已佚。今存《薛司隸集》1卷?！断惹貪h魏晉南北朝詩》錄存其詩20余首，《全上古三代秦漢三國六朝文》錄存其文 8篇。事跡見《隋書》、《北史》本傳。
1、人日：古代相傳農(nóng)歷正月初一為雞日，初二為狗日，初三為豬日，初四
為羊日，初五為牛日，初六為馬日，初七為人日。
2、二年是指舊年進入新年。
3.人歸落雁后：詩人回家的日子要落在春回大地北飛的雁群之后。雁就是指大雁或雁群的意思。
4.思發(fā)在花前：但是想回家的念頭卻發(fā)生在春花開放以前。
詩句一開始就告訴我們，詩人是在異地他鄉(xiāng)辭舊歲迎新年的。從詩句的詞語中可看出，“離家已二年”并不是真的離家已整整兩年。后兩句，詩人告訴我們，他在春花開放前就有了歸家的念頭，但是因為種種原因，真正能動身回鄉(xiāng)，可能要落在南雁北飛的日子之后。薛道衡在《人日思歸》這首詩中巧妙地利用辭舊迎新在時間上的跨度，又借北雁春歸的物候特征，委婉而生動地表達了自己思念祖國的深情和急于北歸的心愿。詩句通俗自然，意味深長，給人“清水出芙蓉”的美感。
2.人日思歸意思
不是這樣的。
人日是古代的一個節(jié)日。百度百科/view/6472.htm
中介紹： 漢族傳統(tǒng)節(jié)日。時在農(nóng)歷正月初七。古人相信天人感應(yīng)，以歲后第七日為人日。漢東方朔《占書》載，正月一日為雞，二日為狗，三日為豬，四日為羊，五日為牛，六日為馬，七日為人，八日為谷。漢，魏以后，人日逐漸從單一的占卜活動，發(fā)展成為包括慶祝、祭祀等活動內(nèi)容的節(jié)日。到了唐代，民間仍相當重視人日節(jié)。高適的《人日寄杜二拾遺》詩中就有今年人日空相憶，明年人日知何處的感懷之句。它證明唐代的人日節(jié)，已不僅僅專用作祈祥祝安，又衍添了一層思親念友的氣氛。時至今日，也有在外的游子在年前回家，過了人日節(jié)才能遠走他方。人日節(jié)這天不出遠門，不走親串友，在家團聚。人日節(jié)下午一般吃長面，也叫拉魂面。意即過年時人都走東串西，心都野了，人日一過該準備春耕生產(chǎn)了。故而吃拉魂面，把心收回來，準備春耕生產(chǎn)。
亦稱“人勝節(jié)”、“人慶節(jié)”、“人口日”、“人七日”等。傳說女媧初創(chuàng)世，在造出了雞狗豬牛馬等動物后，于第七天造出了人，所以這一天是人類的生日。漢朝開始有人日節(jié)俗，魏晉后開始重視。古代人日有戴“人勝”的習(xí)俗，人勝是一種頭飾，又叫彩勝、華勝，從晉朝開始有剪彩為花、剪彩為人，或鏤金箔為人來貼屏風(fēng)，也戴在頭發(fā)上。此外還有登高賦詩的習(xí)俗。唐代之后，更重視這個節(jié)日。每至人日，皇帝賜群臣彩縷人勝，又登高大宴群臣。如果正月初七天氣晴朗，則主一年人口平安，出入順利。
人日思歸 是一首詩，
人日思歸
隋·薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁后，思發(fā)在花前
作者簡介
【年代】：南北朝
【作者】：薛道衡
【題目】：人日思歸
據(jù)《隋唐嘉話》上說，這首詩是薛聘陳時在江南作。薛道衡在隋初作過聘陳內(nèi)史，此詩可能作于這時。傳說鴻雁正月從南方返回北方。
字詞解釋
思：思歸。
發(fā)：產(chǎn)生。
人日：陰歷正月初七。
落：居，落在……后。 遺留在后面的
入春才七日：即人日。把春節(jié)當成春天開始，故言“入春”。
思發(fā)在花前：自己在花開以前就產(chǎn)生了回鄉(xiāng)的想法。
賞析
這是一首構(gòu)思新巧、想象奇妙的思鄉(xiāng)之作。據(jù)說作者寫了這首詩后，南朝陳人看了一、二句，覺得薛不會作詩而加以嘲笑；等到看了三、四兩句便立即夸贊說：“真是名不虛傳的詩人?！彼迷谑裁吹胤侥兀吭嚳?，歸念早于花開之前，歸時遲于雁歸之后。傳說鴻雁正月從南方返回北方。這一寫，就把想歸又不能馬上歸的著急心理以及迫不及待要歸的心情充分地表達出來了。而且，又是以雁歸作襯托，更增添了詩的感情色彩。人們有時用最后兩句表達思鄉(xiāng)之情。
/view/729959.htm
3.求初一至初三,高一至高三的所有古詩詞,(按順序)
反正我整理的是高考會考的初高中篇目，希望能幫到樓主 初中 一、小石潭記 從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環(huán)，心樂之。
伐竹取道，下見小潭，水尤清洌。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為巖。
青樹翠蔓，蒙絡(luò)搖綴，參差披拂。 潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。
日光下徹，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相樂。
潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹樹環(huán)合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。
同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
二、核舟記 舟首尾長約八分有奇，高可二黍許。中軒敞者為艙，篛篷覆之。
旁開小窗，左右各四，共八扇。啟窗而觀，雕欄相望焉。
閉之，則右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清風(fēng)徐來，水波不興”，石青糝之。 船頭坐三人，中峨冠而多髯者為東坡，佛印居右，魯直居左。
蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端，左手撫魯直背。
魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷，如有所語。東坡現(xiàn)右足，魯直現(xiàn)左足，各微側(cè)，其兩膝相比者，各隱卷底衣褶中。
佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數(shù)也。
三、黃生借書說 黃生允修借書。隨園主人授以書而告之曰：書非借不能讀也。
子不聞藏書者乎？七略四庫，天子之書，然天子讀書者有幾？汗牛塞屋，富貴家之書，然富貴人讀書者有幾？其他祖父積、子孫棄者無論焉。非獨書為然，天下物皆然。
非夫人之物而強假焉，必慮人逼取，而惴惴焉摩玩之不已，曰：今日存，明日去，吾不得而見之矣。若業(yè)為吾所有，必高束焉，庋藏焉，曰“姑俟異日觀”云爾。
余幼好書，家貧難致。有張氏藏書甚富。
往借不與，歸而形諸夢。其切如是。
故有所覽輒省記。通籍后，俸去書來，落落大滿，素蟫灰絲，時蒙卷軸。
然后嘆借者之用心專，而少時之歲月為可惜也。 今黃生貧類予，其借書亦類予。
惟予之公書與張氏之吝書若不相類。然則予固不幸而遇張？生固幸而遇予乎？知幸與不幸，則其讀書也必專，而其歸書也必速。
為一說，使與書俱。 四、捕蛇者說 蔣氏大戚，汪然涕曰：“君將哀而生之乎？則吾斯役之不幸，未若復(fù)吾賦不幸之甚也。
向吾不為斯役，則久已病矣。自吾氏三世居是鄉(xiāng)，積于今六十歲矣，而鄉(xiāng)鄰之生日蹙，殫其地之出，竭其廬之入，號呼而轉(zhuǎn)徒，饑渴而頓踣，觸風(fēng)雨，犯寒暑，呼噓毒癘，往往而死者相藉也。
曩與吾祖居者，今其室十無一焉；與吾父居者，今其室十無二三焉；與吾居十二年者，今其室十無四五焉。非死則徙爾。
而吾以捕蛇獨存。悍吏之來吾鄉(xiāng)，叫囂乎東西，隳突乎南北，嘩然而駭者，雖雞狗不得寧焉。
吾恂恂而起，視其缶，而吾蛇尚存，則弛然而臥。謹食之，時而獻焉。
退而甘食其土之有，以盡吾齒。蓋一歲之犯死者二焉；其余，則熙熙而樂。
豈若吾鄉(xiāng)鄰之旦旦有是哉！今雖死乎此，比吾鄉(xiāng)鄰之死則已后矣，又安敢毒耶？” 余聞而愈悲?？鬃釉唬骸翱琳陀诨⒁病！?/p>
吾嘗疑乎是，今以蔣氏觀之，猶信。嗚呼！孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎！故為之說，以俟夫觀人風(fēng)者得焉。
五、桃花源記 晉太元中，武陵人捕魚為業(yè)。緣溪行，忘路之遠近。
忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。漁人甚異之。
復(fù)前行，欲窮其林。 林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。
便舍船，從口入。初極狹，才通人。
復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。
阡陌交通，雞犬相聞。其中往來種作，男女衣著，悉如外人。
黃發(fā)垂髫并怡然自樂。 見漁人，乃大驚，問所從來。
具答之。便要還家，設(shè)酒殺雞作食。
村中聞有此人，咸來問訊。自云先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復(fù)出焉，遂與外人間隔。
問今是何世，乃不知有漢，無論魏晉。此人一一為具言所聞，皆嘆惋。
余人各復(fù)延至其家，皆出酒食。停數(shù)日，辭去。
此中人語云：“不足為外人道也?！?既出，得其船，便扶向路，處處志之。
及郡下，詣太守，說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。
后遂無問津者。 六、曹劌論戰(zhàn) 十年春，齊師伐我，公將戰(zhàn)。
曹劌請見，其鄉(xiāng)人曰：“肉食者謀之，又何間焉？”劌曰：“肉食者鄙，未能遠謀。”遂入見。
問：“何以戰(zhàn)？公曰：“衣食所安，弗敢專也，必以分人?！睂υ唬骸靶』菸雌窀囊??！?/p>
公曰：“犧牲玉帛，弗敢加也，必以信?！睂υ唬骸靶⌒盼存冢窀ジＲ??！?/p>
公曰：“小大之獄，雖不能察，必以情。”對曰：“忠之屬也，可以一戰(zhàn)。
戰(zhàn)則請從?！?公與之乘，戰(zhàn)于長勺。
公將鼓之。劌曰：“未可。”
齊人三鼓，劌曰：“可矣?！饼R師敗績，公將馳之，劌曰：“未可。”
下視其轍，登軾而望之，劌曰：“可矣?！彼熘瘕R師。
既克，公問其故，對曰：“夫戰(zhàn)，勇氣也。一鼓作氣，再而衰，三而竭。
彼竭我盈，故克之。夫大國難測也，懼有伏焉；吾視其轍亂，望其旗靡，故逐之?！?/p>
七、出師表 親賢。
4.人日思歸的解釋
人日思歸
薛道衡
入春才七日，離家已二年。
人歸落雁后，思發(fā)在花前。
[編輯本段]作者簡介
【年代】：南北朝
【作者】：薛道衡
【題目】：人日思歸
據(jù)《隋唐嘉話》上說，這首詩是薛聘陳時在江南作。薛道衡在隋初作過聘陳內(nèi)史，此詩可能作于這時。傳說鴻雁正月從南方返回北方。
[編輯本段]字詞解釋
思：思歸。
發(fā)：產(chǎn)生。
人日：陰歷正月初七。
落：居，落在……后。 遺留在后面的
入春才七日：即人日。把春節(jié)當成春天開始，故言“入春”。
思發(fā)在花前：自己在花開以前就產(chǎn)生了回鄉(xiāng)的想法。
[編輯本段]賞析
這是一首構(gòu)思新巧、想象奇妙的思鄉(xiāng)之作。據(jù)說作者寫了這首詩后，南朝陳人看了一、二句，覺得薛不會作詩而加以嘲笑；等到看了三、四兩句便立即夸贊說：“真是名不虛傳的詩人。”它好在什么地方呢？試看，歸念早于花開之前，歸時遲于雁歸之后。傳說鴻雁正月從南方返回北方。這一寫，就把想歸又不能馬上歸的著急心理以及迫不及待要歸的心情充分地表達出來了。而且，又是以雁歸作襯托，更增添了詩的感情色彩。人們有時用最后兩句表達思鄉(xiāng)之情。
5.洛神賦的原文和注釋及典故
曹操第三子曹植所寫《洛神賦》 《洛神賦》鑒賞 在我國江漢一帶的水邊澤畔，很久以來就流傳著許多關(guān)于神女的美麗傳說。
這些傳說以它們特有的魅力，吸引著一代又一代的詩人墨客。他們心追神往，低回吟詠，留下了無數(shù)篇優(yōu)美動人的佳作。
《詩·周南·漢廣》中的漢水之神可望而不可求，屈原《九歌》中的湘水之神風(fēng)姿綽約、情意纏綿，司馬相如和張衡筆下的洛水之神妖冶嫻麗、嫵媚迷人。然而，在這些繾綣的詠嘆和精采的描繪中，最富情節(jié)和最能感人的，當推曹植的《洛神賦》。
曹植此賦據(jù)序所言，系其于黃初三年入朝京師洛陽后，在回封地鄄城途中經(jīng)過洛水時，“感宋玉對楚王神女之事”而作。當時，曹丕剛即帝位不久，即殺了曹植的密友丁儀、丁廙二人。
曹植本人在就國后也為監(jiān)國謁者奏以“醉酒悖慢，劫脅使者”，被貶安鄉(xiāng)侯，后改封鄄城侯，再立為鄄城王（俱見《三國志·陳思王傳》）。這些對決心“戮力上國，流惠下民，建永世之業(yè)，流金石之功”（《與楊德祖書》）的曹植來說，無疑是接二連三的沉重打擊，其心情之抑郁與苦悶，是可想而知的。
作品從記述離開京城，“背伊闕，越轘轅，經(jīng)通谷，陵景山”的行程開始，描寫了作者與侍從們到達洛濱時的情景。當時“日既西傾，車殆馬煩”，他們稅駕蘅皋，秣駟芝田，容與陽林，流眄洛川。
在一片靜謐的氣氛中，作者神思恍惚，極目遠眺波光瀲滟的洛水。就在他偶爾抬頭的一剎那，奇跡出現(xiàn)了：一個瓌姿艷逸的女神站立在對面的山崖上。
這使作者驚愕萬分，他不自覺地拉住身旁的御者，急切地問道：“爾有覿于彼者乎？彼何人斯，若此之艷也！”在這里，山邊水畔落日前的優(yōu)美景色襯托出人物意外發(fā)現(xiàn)的驚喜之情，創(chuàng)造了一種引人入勝的意境。接下去御者的回答也十分巧妙，他避開作者第一個問題——“爾有覿于彼者乎”不答，而以“臣聞”、“無乃”等猜測的口吻，鄭重其事地提出洛神宓妃，這在有意為下文對洛神的描繪留下伏筆的同時，又給本已蹊蹺的邂逅蒙上了一層神秘的色彩。
洛神宓妃，相傳為遠古時代宓羲氏的女兒，因溺死于洛水而為水神。關(guān)于這個古老傳說中的女神，屈原在《天問》和《離騷》中都曾提及。
以后司馬相如和張衡，又在賦中對她作了這樣的描繪：“若夫青琴宓妃之徒，絕殊離俗，妖冶嫻都，靚妝刻飾，便環(huán)綽約?！曳紳a郁，酷烈淑郁；皓齒燦爛，宜笑的?；長眉連娟，微睇綿藐”（《上林賦》）；“載太華之玉女兮，召洛浦之宓妃。
咸姣麗以蠱媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒婧之纖腰兮，揚雜錯之袿徽。
離朱唇而微笑兮，顏的?以遺光……”（《思玄賦》）。與前人的這種直接描寫不同，作品首先以一連串生動奇逸的比喻，對洛神初臨時的情狀作了精彩紛呈的形容：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。
仿佛兮若輕云之蔽月，飄颻兮若流風(fēng)之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出淥波。”
其形象之鮮明，色彩之艷麗，令人目不瑕接。其中“翩若驚鴻，婉若游龍”，尤為傳神地展現(xiàn)了洛神飄然而至的風(fēng)姿神韻。
它與下面的“輕云之蔽月”和“流風(fēng)之回雪”，都從姿態(tài)方面，給人以輕盈、飄逸、流轉(zhuǎn)、綽約的動感；而“秋菊”、“春松”與 “太陽升朝霞”和“芙蓉出淥波”，則從容貌方面，給人以明麗、清朗、華艷、妖冶的色感。這種動感與色感彼此交錯和互相浸淫，織成了一幅流光溢彩的神奇景象，它將洛神的絕麗至艷突出地展現(xiàn)在人們的面前。
在這種由反復(fù)比喻造成的強烈藝術(shù)效果的基礎(chǔ)上，作者進一步使用傳統(tǒng)手法，對洛神的體態(tài)、容貌、服飾和舉止進行了細致的刻畫。這位宓羲氏之女身材適中，垂肩束腰，麗質(zhì)天生，不假粉飾；她云髻修眉，唇齒鮮潤，明眸隱靨，容光煥發(fā)；加之羅衣燦爛，佩玉凝碧，明珠閃爍，輕裾拂動，更顯得“瓌姿艷逸，儀靜體閑”。
作者的這些描繪，使人聯(lián)想起《詩經(jīng)》對衛(wèi)莊公夫人莊姜的贊美：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”（《衛(wèi)風(fēng)· 碩人》）；也使人聯(lián)想起宋玉對東鄰女的稱道：“增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”（《登徒子好色賦》）。作者顯然受了他們的影響，但是他比前人更重視表現(xiàn)人物的動態(tài)美。
下面，他著重描寫了洛神天真活潑的舉止：“踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。
于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。
攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝。”面對這樣一種情景，我們仿佛嗅到了由于洛神走動而傳來的陣陣芳香，看到了她遨嬉山隅、采芝水畔的種種形跡。
至此，洛神的形象已神態(tài)兼?zhèn)?，呼之欲出了?！坝嗲閻偲涫缑蕾?，心振蕩而不怡”，作者為眼前這位美貌的女神深深打動了。
他初為無以傳遞自己的愛慕之情而苦悶，繼而“愿誠素之先達”，“解玉佩以要之”。在得到宓妃的應(yīng)和，“執(zhí)眷眷之款實”之后，他又想起傳說中鄭交甫漢濱遺佩之事，對她的“指潛淵而為期”產(chǎn)生了懷疑。
作者在感情上的這種一波三折的變化，形象地反映出他當時內(nèi)心的微妙狀況。與其相應(yīng)，洛神也感動了。
不過作品沒有象寫作者那樣，直接寫她的心理變化，而是通過對。
6.初三語文 關(guān)雎 翻譯
【年代】：先秦
【作者】：詩經(jīng)
【作品】：關(guān)雎
【內(nèi)容】：
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼[1]之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
【注釋】：
出自【詩經(jīng)·國風(fēng)·周南】。
雎鳩：水鳥名，即魚鷹。傳說它們情意專一
逑：（雔）之借字，（雔），雙鳥之意
荇菜：水草名
寤：睡醒，寐：睡眠
[1]：音帽，有選擇之意
興也。關(guān)關(guān)，雌雄相應(yīng)之和聲也。關(guān)雎，水鳥，一名王雎，狀類鳧鷺，今江淮間有之，生有定偶而不相亂，偶常并游而不相狎，故毛傳以為摯而有別，列女傳以為人未嘗見其乘居而匹處者，蓋其性然也。河，北方流水之通名。洲，水中可居之地也。窈窕，幽閑之意。淑，善也。女者，未嫁之稱，蓋指文王之妃大姒未處子時而言也。君子，則指文王也。好，亦善也。逑，匹也。毛傳云：摯字與至通，言其情意深至也。
朱熹注
【譯文】
關(guān)關(guān)鳴叫的水鳥，
棲居在河中沙洲。
善良美麗的姑娘，
好男兒的好配偶。
長短不齊的荇菜，
姑娘左右去摘采。
善良美麗的姑娘，
醒來做夢都想她。
思念追求不可得，
醒來做夢長相思。
悠悠思念情意切，
翻來覆去難入眠。
長短不齊的荇菜，
姑娘左右去摘采。
善良美麗的姑娘，
彈琴鼓瑟親近她。
長短不齊的荇菜，
姑娘左右去摘取。
善良美麗的姑娘，
敲鐘擊鼓取悅她。
7.誰知道‘關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲
洛陽，這座東方文明的圣地，自然孕育了東方文學(xué)。
一、詩歌淵源于洛
詩歌與音樂同源，《呂覽?古樂》所記帝嚳時的《九韶》、《六列》、《六英》等古樂，并稱為“聲歌”，其實都是上古的歌曲。《呂覽?音初》論音樂的起源時，把帝嚳次妃有娀氏所作《燕燕往飛》稱之為北音，禹之妃涂山氏的侍妾所作《候人兮猗》稱之為南音，夏后氏孔甲所作《破斧之音》，稱之為東音，殷整甲（即夏后氏胤甲）徒西河，猶思故處，乃作西音。由于帝嚳、禹、孔甲、胤甲均立都于河洛地區(qū)，因此四音實為上古的洛陽詩歌。商周之際，四音化為十五國風(fēng)，西周設(shè)有采詩之官，采入廟堂，與廟堂之歌小雅、大雅、頌一起并稱為“詩”，經(jīng)孔子刪定后，稱為《詩三百》或《詩經(jīng)》，計305篇。風(fēng)是諸侯各國的樂歌，其中大部分是周代民歌，是《詩經(jīng)》的精華。
著名學(xué)者聞一多撰著《文學(xué)的歷史動向》中指出：“對近世文明影響最深最大的四個古老民族——中國、印度、以色列、希臘——都在差不多同時猛抬頭，邁開了大步，約在紀元前一千年左右，在這四個國度里，人們都歌唱起來，并將他們的歌記錄在文字里，留傳到后代。在中國《詩三百》里最古部分——《周頌》和《大雅》，印度的《黎俱吠陀》（Rig-veda），《舊約》里最早的《希伯來詩》篇，希臘的《伊利亞特》（ILiad）和《奧德賽》（Odyssey）——都約略同時產(chǎn)生……四個文化猛進的開端都表現(xiàn)在文學(xué)上?！甭尻栕鳛槲覈糯幕陌l(fā)祥地，其文學(xué)創(chuàng)造以上古神話啟其端緒，先秦詩歌接踵而起，直至明清小說，無不反映中國古典文學(xué)的源脈。而先秦至唐宋，洛陽作為歷代建都之地、政治文化的中心，這段時期內(nèi)的文壇代表人物必然以洛陽一帶為活動中心。因此，文學(xué)作為文化傳播的媒介與載體，使我們僅從洛陽文學(xué)的發(fā)展，就可以看到中華文化的精神風(fēng)貌與民族特征。一部洛陽文學(xué)史，就是中華文學(xué)史的縮寫。
中國文學(xué)的首唱是詩，而《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，代表了自西周初年至春秋時期大約500余年的詩歌創(chuàng)作?！对娊?jīng)》是我國文學(xué)的光輝起點，它的出現(xiàn)以及它的思想性和藝術(shù)成就，是我國文學(xué)發(fā)達最早的標志，在我國乃至世界文化史上都占有極高的地位?！霸谛臑橹荆l(fā)言為詩”?！对娊?jīng)》的杰出藝術(shù)成就，首先在于它卓越地映射出時代的心聲，通過風(fēng)、雅、頌各種詩體和賦、比、興的手法，以美麗的辭藻和婉轉(zhuǎn)含蓄的比喻，表達了作者的情志。
《周南》產(chǎn)生于西周末年、東周初年，產(chǎn)生的地域在洛陽。《王風(fēng)》10篇，大約是東周初年間的作品，也是產(chǎn)生于周都洛陽的。雅又分為大雅與小雅，是朝廷的正聲，是周王朝京都樂歌，頌是一種宗廟祭祀用的舞曲?？梢哉f《詩經(jīng)》是以洛陽為中心的，以河洛地區(qū)為代表的我國最早的詩歌總集。
《詩經(jīng)》開篇第一首便是與洛陽有關(guān)的《關(guān)雎》?！瓣P(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 參差荇菜，左右流之。 窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。 悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)?！?
因為是《詩三百》的第一篇，《關(guān)雎》自古以來特別受讀者青睞。正統(tǒng)的注解者甚至附會說，這是歌頌“后妃之德”。但從詩句本身就可以看出，這其實不過是一首普通的情歌。君子、淑女都只是對主人公的一種美稱，人總是會美化自己的意中人，兼帶著也會美化一下自己。從詩里描寫的景象看，愛情的產(chǎn)生似乎和水邊的勞動有關(guān)。關(guān)關(guān)叫的水鳥，發(fā)出的是一種愛情的信號。采荇菜的姑娘，腰身苗條，姿態(tài)嫻雅，左一把，右一把，采摘著隨水漂漾的青青荇葉。見此情景的青年男子，止遏不住心中的愛慕，做著成雙成對的美夢，醒著夢里都在追求她。愛情受挫的夜晚是漫長的，翻來覆去睡不著的滋味既苦澀又甜蜜。
《詩經(jīng)》奠定了我國古典詩歌現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)，她是傳統(tǒng)詩歌的源頭和根。
二、散文開啟于洛
夏商周三代都洛，其歷史文獻結(jié)集為《尚書》。《尚書》不僅是文告、會議記錄等應(yīng)用文體的濫觴，還開辟了古代散文的先河?！渡袝酚浹詳⑹?，繪聲繪色，生動形象。不少篇章已出現(xiàn)成熟的辭格，如《梓材》用種地，建房，做器三個生活中常見的事理作比喻，說明創(chuàng)業(yè)和守成的關(guān)系，自然貼切，具有較強的說服力。《尚書》為后世散文創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。此外，記述周代歷史的《逸周書》和洛陽出土的鐘鼎銘文都是早期散文的優(yōu)秀作品。
8.初中好詩歌
《 致--大自然 》
天空將無數(shù)種韻律輕飄在亮色下
履履轍跡
歲月的流逝有時象一首歌
當你在這里想起
快樂時光似曾把記憶
留在廣遠的地方
我不會相思
卻帶著快慰熱衷于你的情意
大自然生機勃勃的時候
有我的愛心難以敘述
象昨日的陽光今天如這時的你
把我挽留
必竟是夏季
一個美妙的故事成熟在雨季
象春風(fēng)得意之時迎接你
用已然忘卻緊鎖的心扉圍繞你
說一聲久別后那漫長的凝視
就足使你眼淚瑩瑩
如氣象萬千的遠古小徑
只有一種聲音回蕩
那無邊的翠綠連接著欣欣的里程
不會停息
是綠色的曼妙是紅色的嬌柔
是幽雅把它擎起
是冷酷的嚴峻是孤獨的陶冶
是奮斗者的驕傲
你溫馨的世界
屬于勇敢的男人天真的少女
及冬天與智慧
屬于酣暢的溪流歡躍的小鳥
及烈日和海岸
屬于象形的橄欖樹
屬于我
和我所愛的叢林
當綠色原野上有蝴蝶翩翩
如兒時的你
當沉沉黑夜靜靜躺在河邊
夢幻般流連
我尋覓好長的小路彎呵
當黎明的田間
有人從明媚的春光前走過
當風(fēng)絮一遍遍
去揉扶那寂靜的荒野
你用什么懷抱來撫擎這
溫馨的飄逸
我走出歲月的流失
沿著履履轍跡向向陽的山坡
奔走
向著沼澤向著憧憬
不停地挺進
那坦蕩的胸懷在瀟瀟暮雨中
現(xiàn)出迷人的廣漠
那巍巍的山巒在旖旎風(fēng)光下
和我一同
用粗曠的臂膊緊握著的手
揮舞著一個太陽！
幸福能給人快樂的感覺，常使我們陶醉于甜蜜的眩暈中，痛苦卻讓我們讀懂了生命的深刻，從而令人成長。
歲月，拋落我一雙又一雙鞋子
風(fēng)雨，脫掉我一件又一件衣裳
家園，賜于我一座又一座路標
母親，永不疲倦地向我凝望
古老而又永恒的關(guān)愛
有時，母親的手送我一程
有時，母親的心送我一程
其實，送與不送都一樣
我早已經(jīng)知道
無論是刮風(fēng)下雨，還是冰天雪地
都是你心頭的牽掛
在歲月的山路上，我為你寫下腳印
在風(fēng)雨的旅途中，我記住你的笑容
在歲月的風(fēng)雨中——
我會帶著感恩和虔誠，為你祝福
9.語文蘇教版初中詩詞鑒賞
關(guān)雎 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲①。
窈窕淑女②，君子好逑③。（一章）參差荇菜④，左右流之⑤。
窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服⑥。
悠哉悠哉⑦，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。（二章） 參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之⑧。
窈窕淑女，鐘鼓樂之⑨。（三章） ①關(guān)關(guān)，毛傳：“和聲也：”雎鳩，魚鷹：牛運震曰：“只‘關(guān)關(guān)’二字，分明寫出兩鳩來。
先聲后地，有情。若作‘河洲雎鳩，其鳴關(guān)關(guān)’，意味便短?！?/p>
②毛傳：“窈窕，幽閑也。淑，善。”
《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”，王逸注：“窈窕，好貌?！?③君子，朱東潤曰：“據(jù)毛詩序，君子之作凡六篇，君子或以為大夫之美稱，或以為卿、大夫、士之總稱，或以為有盛德之稱，或以為婦人稱其丈夫之詞?！?/p>
“就《詩》論《詩》，則君子二字，可以上賅天子、諸侯，下賅卿、大夫、士。”“盛德之說，則為引申之義，大夫之稱，自為妻舉其夫社會地位而言?！?/p>
逑，毛傳：“匹也?！卑春缅?，猶言嘉耦。
④荇，毛傳曰“接余”，其他異名尚有不少，李時珍云“俗呼荇絲菜，池人謂之莕公須，淮人謂之靨子菜，江東謂之金蓮子”，等等。龍膽科，多年生草本，并根連水底，葉浮水上。
自古供食用。陸璣曰：“其白莖以苦酒（按即醋）浸之，肥美可案酒?！?/p>
近人陸文郁說：“河北安新近白洋淀一帶舊有鬻者，稱黃花兒菜，以莖及葉柄為小束，食時以水淘取其皮，醋油拌之，頗爽口。” ⑤流，毛傳：“求也?！?/p>
用《爾雅·釋言》文。朱熹曰：“順水之流而取之也?！?/p>
⑥思，語助詞。服，毛傳：“思之也?！?/p>
《莊子·田子方》“吾服女也甚忘”，郭象注：“‘服’者，思存之謂也?！?⑦朱熹曰：“悠，長也?！?/p>
按悠哉悠哉，思念之深長也。 ⑧芼，毛傳：“擇也。”
⑨鐘鼓，金奏也，是盛禮用樂。王國維曰：“金奏之樂，天子諸侯用鐘鼓；大夫士，鼓而已。”
按此詩言“鐘鼓樂之”，乃作身分語。由兩周墓葬中樂器和禮器的組合情況來看，金石之樂的使用，的確等級分明，即便所謂“禮崩樂壞”的東周時期也不例外。
中原地區(qū)虢、鄭、三晉和周的墓葬，已發(fā)掘兩千余座，出土編鐘、編磬者，止限于個別葬制規(guī)格很高的墓，約占總數(shù)百分之一。從青銅樂鐘的制作要求來看，這也是必然——非“有力者”，實不能為。
而這一切，與詩中所反映的社會風(fēng)貌，恰相一致。 《關(guān)雎》是一首意思很單純的詩。
大概它第一好在音樂，此有孔子的評論為證，《論語·泰伯》：“師摯之始，《關(guān)雎》之亂，洋洋乎盈耳哉?！眮y，便是音樂結(jié)束時候的合奏。
它第二好在意思?！蛾P(guān)雎》不是實寫，而是虛擬。
戴君恩說：“此詩只‘窈窕淑女，君子好逑’便盡了，卻翻出未得時一段，寫個牢騷憂受的光景；又翻出已得時一段，寫個歡欣鼓舞的光景，無非描寫‘君子好逑’一句耳。若認做實境，便是夢中說夢?！?/p>
牛運震說：“輾轉(zhuǎn)反側(cè)，琴瑟鐘鼓，都是空中設(shè)想，空處傳情，解詩者以為實事，失之矣。”都是有得之見。
《詩》寫男女之情，多用虛擬，即所謂“思之境”，如《漢廣》，如《月出》，如《澤陂》，等等，而《關(guān)雎》一篇最是恬靜溫和，而且有首有尾，尤其有一個完滿的結(jié)局，作為樂歌，它被派作“亂”之用，正是很合適的。 然而不論作為樂還是作為歌，它都不平衍，不單調(diào)。
賀貽孫曰：“‘求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)’，此四句乃詩中波瀾，無此四句，則不獨全詩平疊直敘無復(fù)曲折，抑且音節(jié)短促急弦緊調(diào)，何以被諸管弦乎。
忽于‘窈窕淑女’前后四疊之間插此四句，遂覺滿篇悠衍生動矣?！编囅柙唬骸暗么艘徽?，文勢便不平衍，下文‘友之’‘樂之’乃更沉至有味。
‘悠哉悠哉’，疊二字句以為句，‘輾轉(zhuǎn)反側(cè)’，合四字句以為句，亦著意結(jié)構(gòu)。文氣到此一住，樂調(diào)亦到此一歇拍，下章乃再接前腔?！?/p>
雖然“歇拍”、“前腔”云云，是以后人意揣度古人，但這樣的推測并非沒有道理。依此說，則《關(guān)雎》自然不屬即口吟唱之作，而是經(jīng)由一番思索安排的功夫“作”出來。
其實也可以說，“詩三百”，莫不如是。 “關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，毛傳：“興也?！?/p>
但如何是興呢，卻是一個太大的問題。若把古往今來關(guān)于“興”的論述統(tǒng)統(tǒng)編輯起來，恐怕是篇幅甚巨的一部大書，則何敢輕易來談。
然而既讀《詩》，興的問題就沒辦法繞開，那么只好敷衍幾句最平常的話。所謂“興”，可以說是引起話題吧，或者說是由景引起情。
這景與情的碰合多半是詩人當下的感悟，它可以是即目，也不妨是浮想；前者是實景，后者則是心象。但它僅僅是引起話題，一旦進入話題，便可以放過一邊，因此“興”中并不含直接的比喻，若然，則即為“比”。
至于景與情或曰物與心的關(guān)聯(lián)，即景物所以為感為悟者，當日于詩人雖是直接，但如旁人看則已是微妙，其實即在詩人自己，也未嘗不是轉(zhuǎn)瞬即逝難以捕捉；時過境遷，后人就更難找到確定的答案。何況《詩》的創(chuàng)作有前有后，創(chuàng)作在前者，有不少先已成了警句，其中自然包括帶著興義的句子，后作者現(xiàn)成拿過來，又融合了自己的一時之感，則同樣的興，依然可以有不同的含義。
但也不妨以我們所能感知者來看。羅大經(jīng)說：“杜少陵絕句云：‘遲日。
