關(guān)于重字的詩(shī)句(帶有重字的詩(shī)句5句)
1.帶有重字的詩(shī)句5句
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：孤山寺遇雨
【內(nèi)容】：
拂波云色重，灑葉雨聲繁。
水鷺雙飛起，風(fēng)荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。
或擬湖中宿，留船在寺門。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：即事重題
【內(nèi)容】：
重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩(wěn)心安眠未起，西京朝士得知無？
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：九日醉吟
【內(nèi)容】：
有恨頭還白，無情菊自黃。
一為州司馬，三見歲重陽(yáng)。
劍匣塵埃滿，籠禽日月長(zhǎng)。
身從漁父笑，門任雀羅張。
問疾因留客，聽吟偶置觴。
嘆時(shí)論倚伏，懷舊數(shù)存亡。
奈老應(yīng)無計(jì)，治愁或有方。
無過學(xué)王績(jī)，唯以醉為鄉(xiāng)。
【年代】：唐
【作者】：白居易
【作品】：落花
【內(nèi)容】：
留春春不住，春歸人寂寞。
厭風(fēng)風(fēng)不定，風(fēng)起花蕭索。
既興風(fēng)前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。
桃飄火焰焰，梨墮雪漠漠。
獨(dú)有病眼花，春風(fēng)吹不落。
【年代】：宋
【作者】：王同祖
【作品】：西江月
【內(nèi)容】：
往事星移物換，舊游雨冷云沈。真娘墓草幾回青。問著寒潮不應(yīng)。何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。東風(fēng)吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
【年代】：宋
【作者】：尹濟(jì)翁
【作品】：風(fēng)入松
【內(nèi)容】：
曾聞幾度說京華。愁壓帽檐斜。朝衣熨貼天香在，如今但、彈指蘭闍。不是柴桑心遠(yuǎn)，等閑過了元嘉。長(zhǎng)生休說棗如瓜。壺日自無涯。河傾南紀(jì)明奎璧，長(zhǎng)教見、壽氣成霞。但得重?cái)y溪上，年年人共梅花
2.帶重字的詩(shī)句飛花令
含有“重”字的詩(shī)句1.山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭.何日更重游（白居易《憶江南》）2.語(yǔ)已多，情未了.回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟(jì)《生查子》）3.曉看紅濕處，花重錦官城.（杜甫《春夜喜雨》）4.天意憐幽草，人間重晚晴.（李商隱《晚晴》）5.兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.（李白《早發(fā)白帝城》）6.重裘暖帽寬氈履，小閣低窗深地爐。
身穩(wěn)心安眠未起，西京朝士得知無？7.拂波云色重，灑葉雨聲繁。水鷺雙飛起，風(fēng)荷一向翻。
空蒙連北岸，蕭颯入東軒。或擬湖中宿，留船在寺門8.有恨頭還白，無情菊自黃。
一為州司馬，三見歲重陽(yáng)。9.既興風(fēng)前嘆，重命花下酌。
勸君嘗綠醅，教人拾紅萼。10.何處芙蓉別館，依前楊柳離亭。
東風(fēng)吹淚入重扃。為喚香魂教醒。
3.帶有重字的詩(shī)句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。 花影 蘇軾 重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開。
剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來。 送人入蜀 作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。 兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。 宋·李石《漁家傲·贈(zèng)鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門殘酒醒，萬重離恨一時(shí)來。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經(jīng)窗臥白波，萬重歸夢(mèng)隔煙蘿。
4.帶有重字的詩(shī)句
李白的《早發(fā)白帝城》 早發(fā)白帝城 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山?；ㄓ?蘇軾 重重疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開。
剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來。送人入蜀作者：齊己 何必閑吟蜀道難，知君心出嶮巇間。
尋常秋泛江陵去，容易春浮錦水還。兩面碧懸神女峽，幾重青出丈人山。
文君酒市逢初雪，滿貰新沽洗旅顏。宋·李石《漁家傲·贈(zèng)鼎湖官伎》：西去征鴻東去水，幾重別恨千山里！ 白居易《醉后卻送元九》：行到城門殘酒醒，萬重離恨一時(shí)來。
《宿齊山僧舍》張喬：一宿經(jīng)窗臥白波，萬重歸夢(mèng)隔煙蘿。
5.如何看待詩(shī)詞中的重字
[轉(zhuǎn)載]【詩(shī)詞禁忌和融通】——如何看詩(shī)中“重”字 （2015-05-26 15:16:43） 轉(zhuǎn)載▼ 標(biāo)簽： 轉(zhuǎn)載 分類： 轉(zhuǎn)發(fā) 原文地址：【詩(shī)詞禁忌和融通】——如何看詩(shī)中“重”字作者：鈴歌 對(duì)于詩(shī)中重字可以說爭(zhēng)議很大，正反方各執(zhí)一詞，且都可以拿出什么經(jīng)典詩(shī)作、偉大詩(shī)人進(jìn)行證明。
我的看法是我們都不必在這些非主要地方過多的化費(fèi)精力。近體詩(shī)最主要是格律，當(dāng)然還有韻，無韻則不能成其詩(shī)。
重字視內(nèi)容而定！ 一、近體詩(shī)的重字： 近體詩(shī)應(yīng)力避重字。有時(shí)我們看到某些名篇的重復(fù)，那是有規(guī)則的重復(fù)， 諸如： 萬壑樹參天，千山響杜鵑。
山中一夜雨，樹梢百重泉” “鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”之類，那是合理的。像崔顥的《黃鶴樓》首聯(lián)“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓”也是正常的重復(fù)，但頷聯(lián)“黃鶴”復(fù)出，那就不好了。
無規(guī)則的重復(fù)必然是違律的。 我們來看下面這些詩(shī)，這些詩(shī)都算得上唐詩(shī)中的精品了。
： 長(zhǎng)簟迎風(fēng)早，空城澹月華。 星河秋一雁，砧杵夜千家。
節(jié)候看應(yīng)晚，心期臥已賒。 向來吟秀句，不覺已鳴鴉。”
（韓翃《酬程近秋夜即事見贈(zèng)》） 韓詩(shī)頸聯(lián)對(duì)句“心期臥已賒”與詩(shī)的末句“不覺已鳴鴉”，“已”字重出。其實(shí)這首詩(shī)是可以避免的，把“心期臥已賒”句中的“已”字換成“亦”字不就得了。
句意是說“希望邈?！?，更“亦”不改變?cè)x。 （杜甫《對(duì)雪》） 戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。 瓢棄酒無淥，爐存火似紅。
數(shù)州消息斷，愁坐正書空?！? 杜詩(shī)《對(duì)雪》首尾二聯(lián)“愁”字重出。
莫若將末句“愁坐”酌改為“面壁”，“面壁正書空”，或許意味還深長(zhǎng)一些。 （杜甫《曲江二首》之一） 一片花飛減卻春，風(fēng)瓢萬點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身?！?《曲江》其一的一二聯(lián)“花”字重出。
“一片花飛減卻春”，有的版本將“花飛”二字顛倒為“飛花”意思與平仄未嘗稍變。如果把“飛花”再改為“飛紅”——“一片飛紅減卻春”，既避免了重復(fù)，且較原句覺妙。
（杜甫《曲江二首》） 朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。 酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜒款款飛。 傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。”
《曲江》其二之首聯(lián)，出句有“日日”，對(duì)句又出現(xiàn)“每日”，“日”字重出，且“日日”與“每日”完全同意，在詩(shī)里則為“雷同”，須要避忌。莫若將“每日”改為“每每”，“每每江頭盡醉歸”。
既然“日日”典春衣沽酒，沽酒又期在必醉，所以換為“每每”二字絲毫沒有改變?cè)狻?出現(xiàn)重字現(xiàn)象，其原因主要（可能）是傳鈔或制版之誤，當(dāng)然也有作者忙中未遑關(guān)顧的情況。
詩(shī)中無規(guī)則的重字有違格律，不符“法度”，但對(duì)名篇來說只是微疵，瑕不掩瑜。最討厭的是那些厚古薄今，迷信名人、權(quán)威的先生對(duì)篇中的病疵不但不能正視，反而以之為楷則，大家之所以為大家，紛紛贊美之，效法之。
你如果加以指瑕，則說你說三道四，不懂詩(shī)，對(duì)你譏諷之，嘲笑之。對(duì)重字、違律（其實(shí)重字也是違律）且草率為之的《靜夜思》被譽(yù)為“無意于工而無不工”、“妙絕古今”、“五絕之典范”，把嚴(yán)重失粘的律絕稱之為“**體”（如李白的《鳳凰臺(tái)》及其他），就因?yàn)樽髡呤谴蠹?，故句為偉人典，謬誤也當(dāng)成經(jīng)典，超級(jí)崇拜，那就太那個(gè)了！ 二、談格律詩(shī)中的文字重復(fù)問題： 格律詩(shī)中，有文字“避同”之說，即避免同字重復(fù)。
這屬于一般性常識(shí)。但是，格律詩(shī)中的“避同”，指的是非修辭性重復(fù)，不包括修辭性重復(fù)。
曾有人沒弄清這兩者的區(qū)別，用修辭性重復(fù)的例證來反駁“避同”之說，從而出現(xiàn)所指對(duì)象的錯(cuò)位現(xiàn)象。我們?cè)谶@里對(duì)格律詩(shī)中的修辭性重復(fù)和非修辭性重復(fù)加以區(qū)分的基礎(chǔ)上，來討論格律詩(shī)中的“避同”問題。
漢魏以前的古詩(shī)，在文字上是可以重復(fù)的，理論上也沒有避免“重出”、防止“相犯”的說法。六朝以來，隨著詩(shī)歌形式的日趨精致，便有了避免“重出”、防止“相犯”之說。
這個(gè)問題，劉勰在《文心雕龍·練字》中已經(jīng)明確地提出來了。他的原話是：“重出者，同字相犯者也。
《詩(shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯?！?/p>
意思是說，《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》善于融會(huì)貫通，并不在意于重出、相犯的問題，近世則忌諱詩(shī)中出現(xiàn)同字。當(dāng)然，如果重字不得不要時(shí)，則是可以相犯的。
按照劉勰的意見，“忌同”未嘗不可，但也可以靈活對(duì)待，不必死拘規(guī)則。 唐代格律詩(shī)形成后，進(jìn)一步明確了同字“相犯”的問題，即在一首詩(shī)中，應(yīng)盡量避免文字上的重復(fù)。
只是在格律詩(shī)中的“避同”，不包括修辭意義上的文字重復(fù)，即修辭性重復(fù)不在“相犯”之列。 格律詩(shī)中，常見的修辭性重復(fù)有三類情況： 一類是疊字， 一類是頂針， 一類是復(fù)辭。
疊字這種修辭格在傳統(tǒng)詩(shī)歌中使用十分廣泛，《詩(shī)經(jīng)》中就有大量的疊字句。格律詩(shī)形成后，無論五言，還是七言，都采用疊字來突出語(yǔ)言表達(dá)的音韻感和節(jié)奏感，強(qiáng)化摹狀、抒情的效果。
如： “蕭蕭班馬鳴”（李白）， “飄飄何所似”（杜甫）， “漠漠水田飛白鷺”（王維）， “翦翦輕風(fēng)陣陣寒”（王安石）。
