關(guān)于悲秋的現(xiàn)代詩句(描寫悲秋的詩句)
1.描寫悲秋的詩句
《私語》 徐志摩
秋雨在一流清冷的秋水池，
一顆憔悴的秋柳里，
一條怯懦的秋枝上，
一片將黃未黃的秋葉上，
聽他親親切切喁喁唼唼，
私語三秋的情思情事，情語情節(jié)，
臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，
跟著秋流去。
這秋雨的私語，三秋的情思情事，
情詩情節(jié)，也掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉(zhuǎn)，
跟著秋流去。
（一九二二年七月二十一日）
《秋月呀》 徐志摩
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秋月呀！
誰禁得起銀指尖兒
浪漫地搔爬呵！
不信但看那一海的輕濤，可不是禁不住它
玉指的撫摩，在那里低徊飲泣呢！就是那：
無聊的云煙，
秋月的美滿，
熏暖了飄心冷眼，
也清冷地穿上了輕縞的衣裳，
來參與這
美滿的婚姻和喪禮。
（一九二二年十月六日）
悲秋
作者： 李叔同
西風(fēng)乍起黃葉飄，
日夕疏林杪。
花事匆匆，夢影迢迢，
零落憑誰吊。
鏡里朱顏，愁邊白發(fā)，
光陰催人老，
縱有千金，縱有千金，
千金難買年少。
不知道是誰的
《秋》（外一首）
吞噬著一片片葉子
把墨綠咬成金黃
然后慢慢咽下
只留一根根骨骼
在風(fēng)中顫栗
《秋葉》
躺在靈魂的懷抱
被吹來的風(fēng)遮上了眼睛
錘子輕輕擺動(dòng)
擊打著它的頭顱
最后
心掉了下來
參考資料：？fr=qrl3
2.寫一首悲秋的現(xiàn)代詩
秋——收獲的季節(jié)，
然而，沒有耕耘，哪來收獲？
秋——冬的前站，冰天雪地似乎就在前頭，
缺少御寒的衣物，如何抵御寒冷？
秋——一個(gè)新學(xué)年的開始，
我得加足馬力，迎接新的挑戰(zhàn)。
秋——不過就是一年四季中的一個(gè)，
春夏秋冬，都是人生搏擊的舞臺(tái)。
秋的金風(fēng)，秋的圓月，
愿秋天女神帶給我希望和美夢！
您好！您以為這首小詩是抄襲的嗎？不是，完全是根據(jù)您的要求，即興涂鴉之作。希望您能喜歡。
3.近代作家寫悲秋的文章或詩詞
多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。
——柳永《雨霖鈴》 秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔?！茇А堆喔栊小?秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
——曹操《觀滄?！?萬里悲秋長作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 ——杜甫《登高》 八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我我屋上三重茅。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 ——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 自古逢秋悲寂寥，我言秋月勝春朝。
——?jiǎng)⒂礤a《秋詞》 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 ——李賀《雁門太守行》 無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
——李煜《相見歡》 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。 千嶂里，長煙落日孤誠城閉。
——范仲俺《漁家傲·秋思》 五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。 ——《破陣子》辛棄疾 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。 ——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
——王勃《滕王閣序》 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 ——杜枚《山行》 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，天階夜色涼如水，坐看牛郎織女星。
——杜枚《秋夕》 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 ——張繼《楓橋夜泊》 解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹石竿斜。 ——李嶠《風(fēng)》 湖光秋月兩相加，潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。 ——?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 ——杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》 一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老樹呈秋色，空池浸月華 唐·劉得仁《池上宿》 秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥 唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥） 一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠 唐·來鵠《偶題二首》 夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng) 唐·竇鞏《秋夕》 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠 宋·范仲淹《蘇幕遮》 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí) 宋·蘇軾《贈(zèng)劉景文》 相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 宋·蘇軾《九日次韻王鞏》 蕭蕭遠(yuǎn)樹流林外，一半秋山帶夕陽 宋·寇準(zhǔn)《書河上亭壁》 在宋玉《九辯》中有“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”。一開篇點(diǎn)明秋天所形成的肅殺之氣。
使這種感傷情緒一進(jìn)入詩歌就帶上了文人特有的憂慮和隱然的失落，在中國文學(xué)史上呈現(xiàn)出驚人的早熟。 在《樂府詩集》 清商曲辭子夜四時(shí)歌七十五首中有秋歌十八首，多表現(xiàn)離人相思之意。
在《古詩十九首之七·明月皎夜光》中有“白露沾野草，時(shí)節(jié)忽變易。秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適?！?/p>
感嘆時(shí)節(jié)人世的變化何其速也；《 古詩十九首之十二·東城高且長》中有“回風(fēng)動(dòng)地起，秋草萋已綠。四時(shí)更變化，歲暮一何速?！?/p>
就四時(shí)的更替變化，引起年華易逝之感。 而以寫秋喻秋心的絕唱?jiǎng)t有北宋范仲淹的《蘇幕遮》詞：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月?lián)?高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”。他當(dāng)時(shí)出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。
在邊關(guān)防務(wù)前線，當(dāng)秋寒肅殺之際，將士們不禁思念故鄉(xiāng)，于是有了用這首借秋景來抒發(fā)懷抱的絕唱 ，此詞借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。 而元又有馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》“枯藤、老樹、昏鴉。
小橋、流水、人家。古道、西風(fēng)、瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯”。是一支令人斷腸碎心的悲曲。
從宋玉的“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”到杜甫的《秋興》》（八首）和《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，再到柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?。把秋的悲愁幾乎發(fā)揮到了極致。
中國文人的審美情趣不自覺的有一種一脈相承的承繼性，在寫作的題材上都有深夜懷思和秋來抒懷的傳統(tǒng)。在王實(shí)甫雜劇《西廂記》中有：“碧云天，黃花地，曉來誰染楓林醉，總是離人淚。”
看看，在秋天的離別里，離人的眼淚把楓樹的葉子都染紅了，戀人離別的悲涼和秋的肅殺之氣很完美的結(jié)合在一起。 當(dāng)然在古代文學(xué)作品中也不盡是一些悲秋傷懷之作，比如劉禹錫在作了《秋風(fēng)引》“何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞。”之后，就試圖拂去以往寫秋詩詞中的頹廢之氣，又作有《秋詞》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”。 寫秋天勝春日的不止劉禹錫一人，還有杜牧有《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”這首詩里面的“秋”具有一種色彩美，霜葉比花還美麗，色色皆秋也。
寫秋的詩詞是很多的，多不勝數(shù)。還有屈原《九歌·湘夫人》 “裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下 ”；魏·曹丕《燕歌行》“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”；齊·蕭愨《秋思》“芙蓉露下落，楊柳月中疏” ；唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》 “落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色” 。
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4.近代作家寫悲秋的文章或詩詞
多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。
——柳永《雨霖鈴》 秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔?！茇А堆喔栊小?秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。
——曹操《觀滄海》 萬里悲秋長作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 ——杜甫《登高》 八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我我屋上三重茅。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 ——杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》 自古逢秋悲寂寥，我言秋月勝春朝。
——?jiǎng)⒂礤a《秋詞》 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 ——李賀《雁門太守行》 無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
——李煜《相見歡》 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。 千嶂里，長煙落日孤誠城閉。
——范仲俺《漁家傲·秋思》 五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。 ——《破陣子》辛棄疾 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。 ——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
——王勃《滕王閣序》 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 ——杜枚《山行》 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，天階夜色涼如水，坐看牛郎織女星。
——杜枚《秋夕》 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 ——張繼《楓橋夜泊》 解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹石竿斜。 ——李嶠《風(fēng)》 湖光秋月兩相加，潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。 ——?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》 青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。 ——杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》 一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
秋山野客醉醒時(shí)，百尺老松銜半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老樹呈秋色，空池浸月華 唐·劉得仁《池上宿》 秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥 唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥） 一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠 唐·來鵠《偶題二首》 夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng) 唐·竇鞏《秋夕》 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠 宋·范仲淹《蘇幕遮》 一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí) 宋·蘇軾《贈(zèng)劉景文》 相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁 宋·蘇軾《九日次韻王鞏》 蕭蕭遠(yuǎn)樹流林外，一半秋山帶夕陽 宋·寇準(zhǔn)《書河上亭壁》 在宋玉《九辯》中有“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”。一開篇點(diǎn)明秋天所形成的肅殺之氣。
使這種感傷情緒一進(jìn)入詩歌就帶上了文人特有的憂慮和隱然的失落，在中國文學(xué)史上呈現(xiàn)出驚人的早熟。 在《樂府詩集》 清商曲辭子夜四時(shí)歌七十五首中有秋歌十八首，多表現(xiàn)離人相思之意。
在《古詩十九首之七·明月皎夜光》中有“白露沾野草，時(shí)節(jié)忽變易。秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適。”
感嘆時(shí)節(jié)人世的變化何其速也；《 古詩十九首之十二·東城高且長》中有“回風(fēng)動(dòng)地起，秋草萋已綠。四時(shí)更變化，歲暮一何速。”
就四時(shí)的更替變化，引起年華易逝之感。 而以寫秋喻秋心的絕唱?jiǎng)t有北宋范仲淹的《蘇幕遮》詞：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。
明月?lián)?高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”。他當(dāng)時(shí)出任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。
在邊關(guān)防務(wù)前線，當(dāng)秋寒肅殺之際，將士們不禁思念故鄉(xiāng)，于是有了用這首借秋景來抒發(fā)懷抱的絕唱 ，此詞借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。 而元又有馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》“枯藤、老樹、昏鴉。
小橋、流水、人家。古道、西風(fēng)、瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯”。是一支令人斷腸碎心的悲曲。
從宋玉的“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰”到杜甫的《秋興》》（八首）和《登高》“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，再到柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄０亚锏谋顜缀醢l(fā)揮到了極致。
中國文人的審美情趣不自覺的有一種一脈相承的承繼性，在寫作的題材上都有深夜懷思和秋來抒懷的傳統(tǒng)。在王實(shí)甫雜劇《西廂記》中有：“碧云天，黃花地，曉來誰染楓林醉，總是離人淚?！?/p>
看看，在秋天的離別里，離人的眼淚把楓樹的葉子都染紅了，戀人離別的悲涼和秋的肅殺之氣很完美的結(jié)合在一起。 當(dāng)然在古代文學(xué)作品中也不盡是一些悲秋傷懷之作，比如劉禹錫在作了《秋風(fēng)引》“何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞?！敝?，就試圖拂去以往寫秋詩詞中的頹廢之氣，又作有《秋詞》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”。 寫秋天勝春日的不止劉禹錫一人，還有杜牧有《山行》：“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”這首詩里面的“秋”具有一種色彩美，霜葉比花還美麗，色色皆秋也。
寫秋的詩詞是很多的，多不勝數(shù)。還有屈原《九歌·湘夫人》 “裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下 ”；魏·曹丕《燕歌行》“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為。
