泉水荷花的古詩句(含有泉水.樹木.荷花.蜻蜓的唐詩有那些)

1.含有泉水.樹木.荷花.蜻蜓的唐詩有那些

小 池

楊萬里

泉 眼 無 聲 惜 細 流 ，

樹 陰 照 水 愛 晴 柔 。

小 荷 才 露 尖 尖 角 ，

早 有 蜻 蜓 立 上 頭 。

作者背景

楊萬里（1124-1206），南宋詩人，字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。是我國古代寫詩最多的作家之一。他的詩通俗清新，流暢自然，人稱“誠齋體”。詩的內容以山水風光自然景色為主，所以他的好朋友曾經幽默地跟他開玩笑說“處處山川怕見君”。

注詞釋義

泉眼：泉水的出口。

惜：愛惜。

細流：細小的流水。

照水：倒映在水面。

晴柔：晴天柔和的風光。

尖尖角：指剛出生的、緊裹著的嫩小荷葉尖端。

古詩今譯

泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。

名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”

這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態(tài)感的新景象，用來形容初露頭角的新人。

2.詩中有泉水.樹木.荷花.蜻蜓

小 池楊萬里泉 眼 無 聲 惜 細 流 ，樹 陰 照 水 愛 晴 柔 。

小 荷 才 露 尖 尖 角 ，早 有 蜻 蜓 立 上 頭 。作者背景楊萬里（1124-1206），南宋詩人，字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。

是我國古代寫詩最多的作家之一。他的詩通俗清新，流暢自然，人稱“誠齋體”。

詩的內容以山水風光自然景色為主，所以他的好朋友曾經幽默地跟他開玩笑說“處處山川怕見君”。注詞釋義泉眼：泉水的出口。

惜：愛惜。細流：細小的流水。

照水：倒映在水面。晴柔：晴天柔和的風光。

尖尖角：指剛出生的、緊裹著的嫩小荷葉尖端。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。

小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！?/p>

這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態(tài)感的新景象，用來形容初露頭角的新人。

3.描寫荷花的古詩10首

曉出凈慈寺送林子方

宋 楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

江南

兩漢 佚名

江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

采蓮曲

唐 王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

荷花

宋 張耒

芙蓉花開秋水冷，水面無風見花影。

飄香上下兩嬋娟，云在巫山月在天。

采桑子·荷花開后西湖好

宋 歐陽修

荷花開后西湖好，載酒來時。

不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。

煙雨微微，一片笙歌醉里歸。

荷花

唐 李商隱

都無色可并，不奈此香何。

瑤席乘涼設，金羈落晚過。

回衾燈照綺，渡襪水沾羅。

預想前秋別，離居夢棹歌。

贈荷花

唐 李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

采蓮曲

唐 白居易

菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

荷花

清 石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；

相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

題西太一宮壁二首【其一】

宋 王安石

柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。

三十六陂春水，白頭想見江南。

4.描寫泉水的詩句,要標明詩的出處,要求描寫的泉水是平靜的、小巧的

宋 楊萬里

小池

泉眼無聲惜細流，

樹陰照影愛輕柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上頭。

這首詩中，泉眼很小，當然是小巧的，流淌的泉水肯定是平靜的，應該符合你的要求。

那就再補充幾首，濟南七十二泉的詩：

金線泉

水紋浮綠影搖金，倒挽銀河百尺深。中有錦魚三十六，碧波蕩漾任浮流。

白公泉

白公當日浚清渠，可灌秋田十頃余。千載齊民沾地利，離離禾黍秀郊墟。

舜泉

巍巍舜廟歷城南，中有清泉味極甘。流出迎祥仙館去，汪汪千頃泛波瀾。

濯纓泉

石罅流泉可濯纓，●無斧鑿自天成。一清疑挽銀河水，應嘆滄浪浪得名。

甘露泉

盤谷清泉一派長，味甘卻似飲天漿。何須沆瀣分仙掌，滴滴斟來透骨涼。

獨孤泉

天麻山北水盈渠，山水流傳姓獨孤。藥嶺蘢蔥含紫翠，清流豈受俗塵污。

湛露泉

泉如湛露味甘香，入三焦齒頰涼。通樂古園饒爽氣，厭厭夜飲醉無妨。

5.關于荷花的詩詞

泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！巍钊f里《小池》

這首詩作者運用豐富新穎的想像和擬人的手法，細膩地描寫了自然景物的特征和變化，你看：一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無聲息地流出泉眼，在斜陽的照射下，清晰可見。陽光透過池畔的綠樹，將樹陰投入水面，陰陽交錯明暗斑駁。好像是泉水很愛惜風和日麗的美好景色。泉水的細流匯成了小池，昨日還平靜的水面上，今天就長出了尖尖的、還包卷著的嫩荷葉，并吸引著可愛的蜻蜓飛來嬉戲?！缎〕亍肥且皇酌鑼懗跸某靥撩利惥吧摹⑶逍碌男∑?，樸實的語言展示了初夏的明媚風光，一切是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意，行行是詩，句句如畫，自然樸實，真切感人。

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！啤ね醪g《采蓮曲》

如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。

一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。”說女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過是個普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸和美艷的風致。次句的芙蓉即荷花。說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。把這兩句聯成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實感，又帶有濃郁的童話色彩。

第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。亂入，即雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細察時才勉強可辨；所以稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與悵惘。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。然而，正當踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中?！笆加X有人來”要和“聞歌”聯在一起體味。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因為這樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！?宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達對友人的眷戀。詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風光不與四時相同，這兩句質樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節(jié)不同的風光，是足可留戀的。然后，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給我們描繪出一幅大紅大綠、驚采絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。這種謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感?？此破降墓P墨，給我們展現了令人回味的藝術境地。

6.有關荷花的詩句

1、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。 南唐·李璟《浣溪沙》

2、荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。 王昌齡《采蓮曲》

3、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。 清. 石濤 《荷花》

4、出淤泥而不染，濯清漣而不妖?！稅凵徴f》宋·周敦頤

5、青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有并根藕，上有并頭蓮。 晉·樂府 《青陽渡》

6、澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。江洪《詠荷詩》

7、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。隋·杜公瞻《詠同心芙蓉》

8、碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。 唐·李白 《古風（其二十六）》

9、金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。南朝梁·劉孝威《采蓮曲》

10、涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。唐·李白《折荷有贈》

11、都無色可并，不奈此香何。 李商隱 《荷花》

12、十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。 明·黃瓊《蓮塘》

13、藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。李亞如 《采蓮曲》

7.關于荷花的詩詞

泉眼無聲細細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！巍钊f里《小池》 這首詩作者運用豐富新穎的想像和擬人的手法，細膩地描寫了自然景物的特征和變化，你看：一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無聲息地流出泉眼，在斜陽的照射下，清晰可見。

陽光透過池畔的綠樹，將樹陰投入水面，陰陽交錯明暗斑駁。好像是泉水很愛惜風和日麗的美好景色。

泉水的細流匯成了小池，昨日還平靜的水面上，今天就長出了尖尖的、還包卷著的嫩荷葉，并吸引著可愛的蜻蜓飛來嬉戲?！缎〕亍肥且皇酌鑼懗跸某靥撩利惥吧?、清新的小品，樸實的語言展示了初夏的明媚風光，一切是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意，行行是詩，句句如畫，自然樸實，真切感人。

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

——唐·王昌齡《采蓮曲》 如果把這首詩看作一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。

這樣的藝術構思，是獨具匠心的。 一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開?！?/p>

說女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過是個普通的比喻；而這里寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸和美艷的風致。次句的芙蓉即荷花。

說少女的臉龐紅潤艷麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開放。

把這兩句聯成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。

這描寫既具有真切的生活實感，又帶有濃郁的童話色彩。 第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。

亂入，即雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，只有在定晴細察時才勉強可辨；所以稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見蹤影了。

這一句所寫的正是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與悵惘。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。

然而，正當踟躕悵惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、艷艷荷花之中?！笆加X有人來”要和“聞歌”聯在一起體味。

本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了。

這一描寫，更增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最后，作者仍不讓畫的主角明顯出現在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外，還因為這樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

—— 宋·楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》 詩人駐足六月的西湖送別友人林子方，全詩通過對西湖美景的極度贊美，曲折地表達對友人的眷戀。詩人開篇即說畢竟六月的西湖，風光不與四時相同，這兩句質樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節(jié)不同的風光，是足可留戀的。

然后，詩人用充滿強烈色彩對比的句子，給我們描繪出一幅大紅大綠、驚采絕艷的畫面：翠綠的蓮葉，涌到天邊，使人感到置身于無窮的碧綠之中；而嬌美的荷花，在驕陽的映照下，更顯得格外艷麗。這種謀篇上的轉化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。

看似平淡的筆墨，給我們展現了令人回味的藝術境地。

8.描寫夏天荷花的詩句古詩大全

描寫荷花的詩句：1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

____楊萬里《小池》2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》3、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。

____朱庭玉《天凈沙·秋》4、一朵芙蕖，開過尚盈盈。____蘇軾《江神子·江景》5、興盡晚回舟，誤入藕花深處。

____李清照《如夢令·常記溪亭日暮》6、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》7、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

____王昌齡《采蓮曲》8、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。____李商隱《贈荷花》9、荷風送香氣，竹露滴清響。

____孟浩然《夏日南亭懷辛大》10、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》11、月明船笛參差起，風定池蓮自在香。

____秦觀《納涼》12、午夢扁舟花底。香滿兩湖煙水。

____楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》13、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。

____李重元《憶王孫·夏詞》14、荷花開后西湖好，載酒來時。____歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》15、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

____李商隱《贈荷花》16、水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香。

____蘇庠《浣溪沙·書虞元翁書》17、翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。____蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》18、自是荷花開較晚，孤負東風。

____幼卿《浪淘沙·極目楚天空》19、田田初出水，菡萏念嬌蕊。____龔翔麟《菩薩蠻·題畫》20、水際輕煙，沙邊微雨。

荷花芳草垂楊渡。____劉將孫《踏莎行·閑游》21、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

____佚名《西洲曲》22、圓荷浮小葉，細麥落輕花。____杜甫《為農》23、竹色溪下綠，荷花鏡里香。

____李白《別儲邕之剡中》24、一番荷芰生池沼，檻前風送馨香。____尹鶚《臨江仙·一番荷芰生池沼》25、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

____蘇軾《贈劉景文 / 冬景》26、風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。____杜甫《狂夫》27、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。

____王維《山居即事》28、紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。____辛棄疾《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》29、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

____趙嘏《長安晚秋 / 秋望 / 秋夕》30、若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。____李白《采蓮曲》31、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。

____杜甫《宿贊公房》32、白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。____王士禎《浣溪沙·紅橋》33、菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。

____白居易《采蓮曲》34、涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。____李白《折荷有贈》35、荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。

____李白《淥水曲》36、荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；____石濤《荷花》37、畫船撐入花深處，香泛金卮。____歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》38、微雨過，小荷翻。

榴花開欲然。____蘇軾《阮郎歸·初夏》39、昔日芙蓉花，今成斷根草。

____李白《妾薄命》40、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。____李白《子夜吳歌·夏歌》41、秀色掩今古，荷花羞玉顏。

____李白《西施 / 詠苧蘿山》42、四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。____黃庭堅《鄂州南樓書事》43、澗影見松竹，潭香聞芰荷。

____孟浩然《夏日浮舟過陳大水亭 / 浮舟過滕逸人別業(yè)》44、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。____謝靈運《石壁精舍還湖中作》45、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。

____皇甫松《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》46、芙蓉老秋霜，團扇羞網塵。____李白《中山孺子妾歌》47、露清枕簟藕花香，恨悠揚。

____顧敻《虞美人·觸簾風送景陽鐘》48、東望鞭芙縹緲，寒光如注。____劉辰翁《桂枝香·吹簫人去》49、綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開最小錢。

____楊萬里《秋涼晚步》50、疏林紅葉，芙蓉將謝，天然妝點秋屏列。____薛昂夫《西湖雜詠·秋》51、棹動芙蓉落，船移白鷺飛。

____蕭綱《采蓮曲》52、當軒對尊酒，四面芙蓉開。____王維《臨湖亭》53、攜手藕花湖上路。

一霎黃梅細雨。____朱淑真《清平樂·夏日游湖》54、酷暑天，葵榴發(fā)，噴鼻香十里荷花。

____白樸《得勝樂·夏》55、藕花珠綴，猶似汗凝妝。____閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》。