古詩句子中反復(fù)提到一個字廖(哪些古詩名句中的某一個字是經(jīng)過詩人反復(fù)推敲出來的)
1.哪些古詩名句中的某一個字是經(jīng)過詩人反復(fù)推敲出來的
題李凝幽居作者：【賈島】 年代：【唐】 體裁：【五律】閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動云根。
暫去還來此，幽期不負(fù)言。【注釋】：這詩以“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一聯(lián)著稱。
全詩只是抒寫了作者走訪友人李凝未遇這樣一件尋常小事。首聯(lián)“閑居少鄰并，草徑入荒園”，詩人用很經(jīng)濟(jì)的手法，描寫了這一幽居的周圍環(huán)境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小園；近旁，亦無人家居住。
淡淡兩筆，十分概括地寫了一個“幽”字，暗示出李凝的隱士身分。“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，是歷來傳誦的名句。
“推敲”兩字還有這樣的故事：一天，賈島騎在驢上，忽然得句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”，初擬用“推”字，又思改為“敲”字，在驢背上引手作推敲之勢，不覺一頭撞到京兆尹韓愈的儀仗隊(duì)，隨即被人押至韓愈面前。賈島便將做詩得句下字未定的事情說了，韓愈不但沒有責(zé)備他，反而立馬思之良久，對賈島說：“作‘敲’字佳矣?！?/p>
這樣，兩人竟做起朋友來。這兩句詩，粗看有些費(fèi)解。
難道詩人連夜晚宿在池邊樹上的鳥都能看到嗎？其實(shí)，這正見出詩人構(gòu)思之巧，用心之苦。正由于月光皎潔，萬籟俱寂，因此老僧（或許即指作者）一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的噪動，或是鳥從窩中飛出轉(zhuǎn)了個圈，又棲宿巢中了。
作者抓住了這一瞬即逝的現(xiàn)象，來刻畫環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。倘用“推”字，當(dāng)然沒有這樣的藝術(shù)效果了。
頸聯(lián)“過橋分野色，移石動云根”，是寫回歸路上所見。過橋是色彩斑斕的原野；晚風(fēng)輕拂，云腳飄移，仿佛山石在移動。
“石”是不會“移”的，詩人用反說，別具神韻。這一切，又都籠罩著一層潔白如銀的月色，更顯出環(huán)境的自然恬淡，幽美迷人。
最后兩句是說，我暫時離去，不久當(dāng)重來，不負(fù)共同歸隱的約期。前三聯(lián)都是敘事與寫景，最后一聯(lián)點(diǎn)出詩人心中幽情，托出詩的主旨。
正是這種幽雅的處所，悠閑自得的情趣，引起作者對隱逸生活的向往。詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、云根，無一不是尋常所見景物；閑居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。
然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言質(zhì)樸，冥契自然，而又韻味醇厚。
2.詩歌中多次用到同一個字是什么手法
反復(fù)。
同字詩，也稱復(fù)字詩，就是在詩中重復(fù)使用相同的一個字，差不多每句都有，甚至每句不只一個字，但讀起來不覺羅嗦，反而有一種新鮮感，像無名氏的《春詩》：
春水春池滿，春詩春草生。
春人飲春酒，春鳥弄春聲。
二十個字里有八個春字，整個一幅新春圖。
楊柳織春愁，鎖愁眉，倚畫樓，紅愁綠慘花枝瘦。
舊愁未休，新愁再投，幾番愁殺黃昏后。
掛愁鉤，將愁問月，愁將楚云收。
——明楊慎黃鶯兒和張?jiān)聣]每句用愁字
這里把抽象的愁字寫的具體化了，正好和王昌齡的《閨愁》“閨中少婦不知愁”對讀。
有一位無名氏寫的《花月詩》，更耐人尋味。
有花無月恨蒼蒼，有月無花恨轉(zhuǎn)長。
花似美人臨月鏡，月明如水照花香。
扶筇月下尋花前，攜酒花前帶月嘗。
如此好花如此月，莫將花月作尋常。
這是文人雅士對月與花的體驗(yàn)?；ㄋ泼廊耍旅魅缢?，花叢漫步，飲酒賞月，何等悠閑，何等瀟灑。如與元代明本和尚的《松月詩》對讀，則會有一種更深層的理解，因?yàn)檫@是一首僧人對月與松寄托了佛教禪理的詩。
天有月兮地有松，可堪松月趣無窮。
松生金粉月生兔，月抱明珠松化龍。
月照長空松掛衲，松回禪定月當(dāng)空。
老僧笑指松頭月，松月何妨一處供。
最后舉一首明代四大家之一的沈周所寫的一首《田字詩》，不但寫出了有了田地之后的憂愁，更有趣的是用田字的形體結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)自己的感受。田字在不同位置構(gòu)成不同的字，田為足則富，田為頭則累，在心頭則思，在心中則慮，田多則為疊。文字結(jié)構(gòu)與思想感受二者結(jié)合的如此完美，令人嘆為觀止。這早已超過了“同字詩”的范疇。
昔日田為富字足，今日田為累字頭。
拖下腳時成甲首，申出頭來不自由。
田按心頭常思想，田在心中慮不休。
當(dāng)初只望田為福，誰料田多疊疊愁。
3.中國古詩詞中一首詩詞中一個字可以重復(fù)使用嗎
這要區(qū)分情況。
1、凡是修辭“反復(fù)”（即疊詞）的需要，都可以重復(fù)使用。如詩句“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，詞句“冷冷清清”。凡是雙音節(jié)疊詞，也可以重復(fù)，如“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣?！?/p>
2、除此以外，詞可以出現(xiàn)字的重復(fù)，但不能過濫。如：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是……”這里有兩個“人”。
3、近體詩除了第一條所述，一般不得重復(fù)。
4、用排比或頂真句的時候也會重復(fù)使用。例如："棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂"，"蜀道之難，難於上青天"不過，律詩方面，就講究些了。一般都不會重用，以免見得辭拙。
這是一種在七言句式中形成相似格式，達(dá)到節(jié)奏感和韻律感接近排比對仗的寫法。很多詩歌和詩人都運(yùn)用過。
怎奈朝來寒雨晚來風(fēng)?！铎稀断嘁姎g》
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。——張若虛《春江花月夜》
樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？——盧照鄰《長安古意》
4.賈島斟酌詩里的一個字眼,自自拿不定主意是什么詞語
推敲
用來形容斟酌字句，反復(fù)琢磨，反復(fù)思考。
賈島第一次在京城里參加科舉考試。一天他在驢背上想到了兩句詩說：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！遍_始想用“推”字，又想用“敲”字，思考這事沒決定下來，便在驢背上吟誦，伸出手做出推和敲的姿勢來，看到的人都很驚訝。當(dāng)時韓愈臨時代理京兆尹（京城地方的長官），他正帶車馬出巡，賈島不知不覺沖撞到韓愈儀仗隊(duì)的第三部分，還在不停地做推敲的手勢。于是忽然就被韓愈左右的侍從推搡到韓愈的面前。賈島詳細(xì)地回答了他在醞釀詩句的事，用“推”字還是用“敲”字沒有確定，想得出神了，忘記了要回避。韓愈停下馬車思考了很久，對賈島說：“用‘敲’字好。”于是兩人并排騎著馬和驢回家，一同談?wù)撟髟姷姆椒?，（滯留了?shù)日談?wù)撟髟姡┖脦滋觳簧岬秒x開。韓愈因此跟普通老百姓賈島結(jié)為了好朋友。
